发布时间：2018-04-18 新闻来源：袁金荣 天津人民美术出版社_微信公众号
天津人民美术出版社隆重推出
《造化情缘巴秋中国画作品集》
2018年出版，16开，精装，定价126元。
1、本书作者
巴秋，本名洪东兵，一九四七年生于江苏泰州。作家、书法家、画家。泰州市文联原主席。出版中篇小说集《水荡是面镜子》（中国文联出版社）；由中国保利贵宾部总策划，出版个人画册《心象物语》（中国青年出版社）；出版巴秋个人画册《师古图今．中国画名家档案．巴秋卷》（中国文史出版社）；出版个人散文集《荷戟楼记事》（百花文艺出版社）；在地、省级以上刊物发表散文一百多篇。文化部《艺术市场》画院画家，现为北京荣宝斋画院老圃工作室助教，厦门巴秋美术馆名誉馆长，北禅写真院常务副院长。画作多次在国内外展出，被众多机构及藏家收藏，多次在香港保利、香港嘉德、北京保利拍卖、北京嘉德拍卖、英国邦瀚斯拍卖。
2、内容精选
造化情缘
文 / 巴秋戊戌年作
造化弄人，成就心迹履痕。
此次所展作品，几乎都是写生所得。我深知为画者当以天地为师，造化为师，舍此，无他途。然天地之大，迈步向何？造化三千，缘起何由？检索以往，凡我得意之作，均得之偶然。偶然，遂生新鲜感、陌生感；偶然，方具新意，不落俗套。
我初学画时，曾以宾虹画册为师十余年，然仅学其皮毛而已。后晋京入荣宝斋画院研修，拜老圃先生为师。多以外出写生，直接面对『模特儿』，画成作品，然除少量生活器具外，都为蔬果为主。转而再画山水，纯属偶然。
记得那年夏末，去陕北绥德赵家洼写生。晨起，见村里半山坡上排排半旧不新的窑洞，甚感新鲜新奇，亦有某种似曾相识之感。渐渐地越瞅越觉有意味：哦，这些曾经在文学或绘画里看到的窑洞，如此近距离地活生生地呈现在我的眼前。其虽破旧，却勾起我记忆中某种崇高感，激起一种悲怆意味，进而觉得有某种奇拙美。这激起了我要将其画下来的欲望。
我便在一孔无人居住的窑洞前支起画架，画了一上午，成就了一幅多年未画的山水作品。接着一发而不收，连续数天画了十孔窑洞。意犹未尽，又在村口桥边，耗了整整七天，画成一个手卷。内行人见了，说有贺友直《山乡巨变》的味儿。此手卷我至今宝爱珍藏。
巴秋 |《宁德老屋》| 50×70cm | 纸本
巴秋 |《一方水土养乡人》| 63×93cm | 纸本
后到黄山浮溪村写生，我就心痒痒地想画山水了。然而，我在村里村外转了半天，觉得周围山势太仄窄、陡削、不开阔，难以入画。我在山坡的屋里，手拿毛笔，无聊地倚窗外瞅，见下面农家屋上数不清的黑瓦片，如同一块打着补丁的黑抹布；稍远处一点的马头墙，亦是黑白分明。一种说不清道不明的冲动，促使我拿笔在宣纸上画起了瓦片。
一口气画黑了半片纸，心想：这算什么呀？想不到老圃先生过来，朝纸上瞅了瞅，说：行，就这么画！冲老圃的肯定，几年来我就这么画了若干幅有无数黑瓦片的画，被有眼缘的人喜欢取走了。而这幅最初的黑瓦片，还挂在我屋里。它算是我山水画的发轫之作吧。然，我至今都没弄明白，这一片片的黑瓦到底好看在哪儿？心想，也许人家就欣赏你那股傻劲儿吧？好吧，那我做个画界的『许三多』吧！
去年中秋前夕，我来厦门做客于好友伟平家。晚间相互喝酒品茗，其乐融融。不想半夜风雨大作。次日因其家断水断电而住宾馆。我耐不住好吃好住的寂寞，说到山区走走吧。伟平就让朋友领我去宁德。想不到在这里也遇到入我眼的老旧房子，不少还与徽派建筑一脉相承。我在此匆匆盘桓两日，就有了去年厦门巴秋美术馆的二十余幅新作，赠给厦门市博物馆的『云水土楼』即是其中翘楚之一。登陆于厦门的『莫兰蒂』颱风，给了我意想不到的艺术收获！
巴秋 |《宁德老院》| 50×70cm | 纸本
一次，老圃在电话里对我说：我刚去过乌镇，美！你也去看看，肯定能画出好东西。择日，我与老伴及友人便去了。下午至东栅，后又去西栅，已近傍晚了。面对小桥流水人家，我太兴奋了，手拿平板，一路拍过去。可停下来一看平板，竟然一张图像都没有！我打手机给老伴：我平板坏了，快把你的给我用！我用老伴平板又拍了几张，查看还是没图像！奇了怪了，怎么可能都坏啦？一问，老伴提醒说，你肯定把键按错了！我才恍然大悟。但光线已不让我再拍了。
我一夜都没睡踏实。次日，我清晨即起，早饭没吃，便与同来的广州朋友家友一起，急切去西栅购票，然直等到9时方能进去。那个上午，我俩畅快淋漓地将西栅景点踏了个遍！这才有了我一批江南水乡作品及《梦中江南》手卷！
后来得自林州的《太行人家》、青州的《井塘石屋》、惠州的《夏荷图》、河曲的《北方窑洞》、西塘的《烟雨江南》等作品，都是不期而遇，可以说其间款曲迥异，然非刻意而得。但写生途中所遭遇的不止一次的如火烈日，瓢泼暴雨，以及难耐的饥渴，过度的疲惫，那些连自己都难以忘怀的技与道的烦恼纠结，那种画面上难以描摹的灵与肉的情感波澜，恰恰与我的绘画艺术如影相随，同步升华！
巴秋 |《景仰之心境》| 70×50cm | 纸本
可见得，写生对我来说，不仅是艺术的滋养与收获，且是人生的历练与超迈！其实，世间许多事情许多路，如同我宿命的人生一样不可思议，你如不走不做不经历，根本就料想不到后来的结果；走了做了经历了，始料未及的风雨与挫折，固当自尝自适，其意外收获与偶然惊喜，既题中应有，或必然包含，亦须超然淡化。从一般意义上说，写生，只不过是画家艺术生涯中一种情由缘起，缘自心根的行迹，其初衷的笃守，因果的互证，都淹留于真山真水与心田尺幅的幻化过程中。
巴秋戊戌年作
巴秋 |《老家旧村舍》| 63×93cm | 纸本
巴秋 |《老家旧村舍·局部》| 63×93cm | 纸本
久雨初晴，空气闷热。而被树荫罩着的小河塘，整个绿得墨幽幽的，静静透着丝丝凉意。一两只水鸟悠闲地拍着翅膀，掠过头顶，飞到河对岸去，躲到树荫底下，吟诗一般地长声鸣叫，悠闲地欣赏我作画。本应悠闲作画的我，此时却不太好受。日头透过对面云层，热辣辣斜射过来，让我戴着布帽的头皮感到发烫。
不时，有小虫子咬我的脖子、咬我的腿肚子，看不见逮不着，但奇痒难耐。我一会儿挠上，一会儿挠下，手忙脚乱，后来，我干脆不挠了。我全身心地沉浸于眼前的景物中。周遭这一切，渐渐唤起我心角落里儿时依稀的记忆：屋后那一汪小水塘，长年漂着浮苹、水草；岸边一圈比人高的芦苇丛及枝枝杈杈的杂树，藏着各式各样的鸟雀虫儿。穿着开裆裤的我们，无所顾忌地穿行攀爬其间，捉蜻蜓，钓青蛙，粘知了，嗨，那趣事现在回味起来，简直是妙不可言，可这一切早就消失得了无踪影了。如今，我只能在烈日下体验些许，嗨，也只能是些许体验。
摘自巴秋散文《被雨水淋湿了的乡愁》
巴秋 |《京华写生》| 63×93cm | 纸本
巴秋 |《故园》| 215×110cm | 纸本
故园的巴秋——巴秋画印象记
从山水到家园，巴秋越过了万里征程。谁能想到巴秋会成为中国画家中故园感最强的画家？谁又能想到巴秋先生多汁液的笔触能够击穿了现代生活的玻璃伪饰？
想不到的，是巴秋生生长流的创造力。巴秋先生坦白说自己的画有三本：“本源、本色、本心”。我以为，这"三本"的核心之处在于其清醒的内疚。巴秋的清醒，是源于我们的遗忘，源于那逝去的时光。因为清醒，所以他内疚——对于当下遗忘故园恩情的内疚。也正是这无法诉说的内疚，这才有巴秋先生对于所画之物的专注和凝视、精致、古典、沉稳、质朴，已物我两忘，打开了故园紧锁的门扉。
巴秋的执拗，在于他的五十八岁的自我放逐。而那样的自我放逐却是为了童年时践行的诺言。在巴秋先生的笔下，时光没有灰尘，岁月没有遗憾，人生没有失言。在太行，在皖南，在老家，巴秋的心里永远有一条荡漾的溪水。性格如耕牛的巴秋先生饥饿而变得特别巨大的胃，饕餮似的霸道，反刍式的倾诉。故园在他的笔下渐渐宁静。
文 / 庞余亮（作家诗人）
巴秋 |《离苦得乐图》| 50×70cm | 纸本
巴秋 |《菖蒲系列》| 50×70cm | 纸本
巴秋多年含辛茹苦，孜孜以求，百折而不挠，终于修成正果，画作为圈内专家及收藏家瞩目与认可，多次进入保利、嘉德展览、拍卖。他以其独特视角，以白描淡写的笔墨语言，让情感如溪水般自然流淌。发掘一种平凡朴实之美，开启了变平凡为神奇之门。近期，其对南方建筑产生浓厚兴趣，两次赴皖南及乌镇等地写生，纯朴无华的白墙黑瓦在其笔下熠熠生辉，充分显示了他对造型艺术的敏锐洞察力和过人的笔墨表现能力。
文 / 老圃（荣宝斋画院教务处处长）
巴秋 |《浮生日闲》| 63×93cm | 纸本
巴秋先生写生照片
天津人民美术出版社
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